西北草原（纸本水彩）        黄齐成

当我面对同乡黄齐成的水彩画《西北草原》的那一瞬，诗意而苍凉之景“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”直涌眼前，洪荒天地的鸿蒙之意亦奔上脑际。

一幅好画，不只是让人浮光掠影地看过，而应当能吸引观众反复咀嚼、品味。于我，《西北草原》就是这样一幅好画。毕竟，“她”可以让我在“诗意”与“洪荒之景”中漫游行走。

不知从哪天起，美术界流行了一种看似有“理”、实则无“道”的看法：那就是北方之境是雄浑、博大的，南方之境是阴柔、秀丽的。而在现实的世界里，所谓的雄浑博大、阴柔秀丽，并不取决于“景”，而是取决于“人”。尽管我们的先辈在汉朝时代，就写出“橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳”。西方人丹纳在一千多年以后，才拾起我们祖先的牙慧，在“艺术论”里，言起环境、气候影响人之思维的肤浅之议。

我常说一句废话：一个画家画什么并不重要，重要的是你画出了什么。

黄齐成是阳东人，清华大学美术学院雕塑系毕业后，工作于故宫博物院，其身份是青年雕塑家、文物修复师。黄齐成“表面”是个雕塑家，职业又是“受制”于前人，即是为前人的“艺术品”能重焕光彩的“艺术品”修复者。

水彩画从西方传入中国也就百年，而拿起水彩画之棒的挥舞者，在中国不乏大家中的大家。不论是民国时期的古元先生，抑或是新中国的王肇民先生，就是最好的佐证。

《西北草原》一画，再次证明“画种”没有什么“小种”“小众”之分，有的只是看谁人去“种”去“小”的问题。“小画种”画出大气势、大气象、大气概，不是“画种”决定的，而是画家创造的。尺幅之间，尽显天地之博，尽现人之怀而“大”于野，是《西北草原》一画给我最大的启示。