小可与我既是同事又是文友，他的许多作品生成后，我常常有机会“尝鲜”，分享其对人世间“不期而至的感动”。这次他要将多年写的散文结集出版，让我给写个序，自然乐于从命。我从头品读了十万多字的文稿，内心不时掠过莫名的感动！这些平实、质朴、感性、细腻的文字，承载着一种浓浓的爱亲友、爱他人乃至爱自然物种之情，我不知不觉地为之感染，萌生出回归初心、回归大自然的感悟与思考。

全书分为三辑，收录了36篇文章。第一辑是“感恩遇见”，主要是写作者当记者采访过的人，这些人都是生活或工作中的强者，在不同的位置发光发热，他们的事迹让人感动、催人奋发；第二辑是“万物有灵”，主要是写作者在生活中接触的动植物，反映大自然物种的多样多彩，形象地阐明人与自然万物和谐共生之道；第三辑是“岁月履痕”，主要是写作者的成长经历，过往人生的一个个片段，留下了作者对亲情的感受、对生活的感悟、对岁月的感叹。

有道是文如其人，真正的文学创作源于生活，而又高于生活。在漫长的创作岁月里，一个作家要做到不跟风、不浮躁、不懈怠，能坚守一分不趋炎附势的宁静非常不易。在工作和生活中，小可诚以待人，清心寡欲，勤恳做事。他的散文就像他这个人一样，始终在试图表达和阐释人与人、人与社会、人与自然之间的关系，体现出一种简约平等、和谐宽松以及对美好的向往，展现出积极向上的人生态度。

小可能有这样成绩，离不开他是日常生活中的有心人。他是一位资深媒体人，从事新闻工作30多年，既是编辑又是记者。记者与作家之间既有关联，又有区别。记者与作家往往同为一份报纸“打工”，记者负责为报纸的新闻版面提供稿件，起到为公众传递信息的作用，而作家直接供稿于报纸副刊版面，以其知识性、文艺性、人文性承担教化社会的功能。在长期编辑和采访中，小可积累了丰富的写作材料，并通过自身的艰苦努力，将其转化为一个一个文学善本。如集子的开篇之作《盲人木匠阿升》，作品以平实质朴的语言，把乡下盲人木匠阿升写得活灵活现。尽管生活贫困、身体残疾、条件简陋，但阿升勇敢地面对生活，顽强拼搏努力实现自己的人生价值。又如作品《不离不弃的“陪读妈妈”》，通过深入采访，把母亲与患肌肉萎缩儿子的故事写得很感人。从儿子上幼儿园开始，她一直送他上课、背他进教室，十一年如一日地坚持着，把母爱的伟大写得淋漓尽致。

散文是一种比较自由的文体，比起小说和诗歌，其易写而难工。一个人只要具备了基本的文化素养，有一定的叙事书写能力，能做到文通字顺、句子流畅，大体就可将生活素材成文。但要写出一篇有质感、有厚度的好散文，就非要下一番苦功夫不可。小可是位“理工男”，大学修的是林学专业，其写作以思维缜密和专业性、逻辑性见长。如作品《第十七棵吊灯树》，把公园里一棵吊灯树开花的情形写得惟妙惟肖，让人如临其境，印象深刻。又如作品《鸡屎藤也有路花开》，野外最常见的植物鸡屎藤，虽然低贱，但敢于向阳而生，敢于攀爬层层障碍。这篇作品写出了即使是最卑微的生命，也终有其变幻多姿、绽放光彩的时候。再如作品《好狗“来福”》，以轻快的笔法，把乡下果园里那只大黄狗的忠诚、警觉、勇猛写得绘声绘色，十分有趣。这体现出作者对大自然与生俱来的热爱，以及对生活的留心观察与体验。

小可的写作没有宏大叙事，其所写内容并不新奇，无非是个人经历、身边琐事及自然景物等，可贵的是这一切不是“为赋新词强作愁”，而是经过作者的过滤与推敲，在“美的迷思”驱动下，用手中的彩笔呈现出来的文学绘像，是回归自然、观照本心的真诚之作。小可的作品写人写物注重细节，情感真挚，语言质朴、生动，体现出作者的真实情感与生活阅历。比如作品《不期而至的感动》，作者叙述了亲历的几件平凡又不平凡的小事，道出了世间的真情，充满浓浓的人情味。又如作品《怀念母亲》，通过回忆母亲生前的生活片段，突出母亲善良、慈爱、执着的一面，特别是不溺爱孩子，这一点值得很多母亲学习。总之，通观整部集子，作者善于寓理于事、寄情于物，作品内容积极向上，充满了正能量，能让读者引起共鸣。

文学创作之路是艰辛的，甚至是孤独的、冷清的。缘于对文学的挚爱和痴迷，小可在繁忙的采编之余，能挤出碎片化的时间静下心来进行文学创作，实属难能可贵。环顾现实，当我们仰视浩瀚的苍穹、遥望茫茫的人海，我们只是浩瀚天宇中一粒尘埃、茫茫人海里的一介凡夫。即便命里注定我们无法成为名家、即便我们只能是一位普通得不能再普通的作者，只要我们敢拿出勇气和坚毅，用心用情“立此存照”，记录我们的烟火尘事、细水流年，也是一件蛮有意思、蛮有价值的事，毕竟那是我们曾经生活过的无怨无悔的岁月。

不经历风雨，怎能见彩虹？真诚祝愿小可在文学创作之路上笔耕不辍，越走越远，写出更多有自己风格、有自己品位的作品来。这是读者和我的共同期待。

（标题为编者所加）